阿七seven文集无错版,香港电影·情24章经下全文精品阅读

书号:1732 时间:2014/1/7 字数:3268

上一章　　　‮]下[经章42情爱·影电港香‬　　　下一章　( → )

　　十三、《双城故事》牺牲（陈可辛1991）[究竟谁在为谁做牺牲，谁还能这样拥抱着认同？]

　　两个城市，许多事情，一个故事。如果两个好朋友都爱上了同一个人，谁会做出牺牲？肯定不是阿伦，或者是《双城故事》的志伟，或者是《至尊无上》的德华。是的，总有一个会牺牲，有一种感觉叫爱情，另有一种感觉叫友情，无论谁为谁牺牲。

　　《双城故事》是在讲友情，也是在讲爱情，直指感动。阿伦的歌声总是那么感动，象是深秋里的黎明。当两位朋友一同在憧憬时，当一个将感情默默蔵在心底时，当歌声响起时，当三个⾝影变成两个时，当两个⾝影又变成一个时？当一个城市的

笑变做两个城市的追忆时，牺牲为真情做完美注脚。

　　当三个人终于又重逢时，天空海阔里可飘

着似曾相识的过眼烟云？一场追逐与逃避，思念与离别，终抵不过一刹拥抱的热泪。童年的梦，历久一样新，用过的情，都在歌声里。没谁为谁牺牲，没谁为谁担负责任，清风一吹过，唱一首好的歌。

　　十四、《大话西游》责任（刘镇伟1994）[担负一种责任，是不是就意味着放弃另一种责任呢？]

　　《大话西游》终究是一场圈套，观音姐姐捉住孙悟空，就是要他渡过一场感情的轮回。观音姐姐许是安排好了那结局，却未料到这过程。

　　沸沸扬扬的争吵，全为了至尊宝与紫霞的一段爱情。至尊宝在寻找中邂逅，又在彻悟中忘却，又怎能忘却？爱情需要责任吗，踏着五⾊祥云来拯救自己的爱情，是一场虚构的轻梦，一场责任的错觉，那人不是来担负爱情，而是去拯救前程，那一

错的回眸，是俗世的烟消云散。椰子心旁边那两滴女人的泪⽔，溶成一滴，再化作虚无。

　　至尊宝：曾经有一段真挚的爱情摆在我面前…不，是两段…

　　孙悟空：我不记得了，我只知道要保护唐僧这个取经人。

　　至尊宝没有担负起爱情的责任，因为爱情终究不是责任所能擎的住的，而孙悟空始终只是个调⽪的猴子。责任终成虚话，同晶晶离别后，再同紫霞离别。

　　十五、《滚滚红尘》离别（严浩1990）[都说离别是为了相聚，离别了，真的还能相聚吗？]

　　严浩应该属于老派一点的导演，他拍《滚滚红尘》

气回肠，感人至深。罗大佑的一曲《滚滚红尘》也道出个中滋味，悲哀抵死。据说电影是以张爱玲为原型的，这位在感情上颠沛流离的女作家在半个世纪前过真便如此吗，一个时代的苦痛，万千影子中的别离，都流落在滚滚红尘之中。

　　没有别离，便没有相聚，没有相聚又何来别离，这个

生蛋般的爱情哲学在连环的的别离与相聚之后，最终仍是以别离结束，而别离总是哀伤的。滚滚红尘如是，一个既使甚么都不想听闻的女写手都逃不脫这时代，在爱

和岁月中望不见方向，造化弄人，数不清的纠

被爱情淹没，弄不懂这世界在做甚么。小勇与月凤最终也在理想中体会别离，韶华和能才也挥不去人生种种，我们在逃离甚么，爱情怎么都成了灰烬。

　　怎么逃都逃不出內心，怎么爱都会被时代击中，一汪⽔阻了未了缘，再回首已是百年⾝。早忘了燃烧的灵魂，早忘了刻骨的恩怨。只记得离别那一刹的绝望。

　　十六、《朱丽叶与梁山伯》绝望（叶伟信2000）[绝望是甚么？不是死后种种。是死前那希望的无限涌动]

　　电影里死人的概率要多过现实中的好多倍，尽管电视中总是这样那样的传递着死亡的消息。或许我们不知道那些消息后面隐蔵着多少人的痛苦，但只一场电影我们便在那假象中体会出了蚀骨的绝望，那绝望就在希望愈烈的一秒中前后骤至，象一击即中，你我的神经。不用挑了，就是这一部：《朱丽叶与梁山伯》，让无哩头的吴镇宇和吴君如静下来细诉这个故事。

　　JUDY的生活已没有了甚么生趣，当她的半边****被切掉以后，连那男人离开的理由他都懒得去听，生命中就只有一个整天吵着喝可乐的爷爷，没有可乐，没有希望，如果爷爷真的乖乖的不再吵着要喝可乐时，那么生活就真的死灰一般了。女人如此，男人亦如此，上‮安天‬排了一个孤零零的烂仔来与她相遇，让绝望碰撞出希望，但终究也是一场梦，这把钥匙留不住命运。

　　多琐碎的生活，多执着的人生，都抵不过一刹，静静的，多可怕的静静的，最绝望是哭不出来的，连眼泪都害怕。还是要一瓶可乐吧，这汽⽔也许真的载着希望，平静的希望。

　　十七、《新不了情》希望（尔东升1993）[爱情就是希望，前方是绝路，希望在转角！]

　　爱情就是希望，当你看过《新不了情》后一定会这样想，无论那结局多么悲伤。第二次看《新不了情》时，我才注意到刘以达的⾝影，一个乐者模糊的样子，他是电影中那个乐队的成员，生活那么平淡，理想那么简单，刘青云和袁咏仪这对恋人就站在一旁，我知道，他们心中其实有着同样的理想。《新不了情》在1994年的金像奖中大获全胜，尔东升和秦沛兄弟俩一同站在领奖台上，看着那张照片我会想到《癜佬正传》，尔东升的电影一向平淡而感人。

　　直到知晓阿敏得了绝症后，我才发觉电影中那浓浓的爱意，活泼的景像竟是在绝望的背后的，方始明⽩了阿敏的乐天是多么的知命，相对于阿杰的怀才不遇又是多么的令人怜惜。爱情如此，就是在依偎着看⽇出后的

光。不得不重新审视人生，原来每个角落都充満着希望。

　　爱情一刹的光辉竟能将一切烦恼抵挡，生命竟是如此的寻常。谁都看到了希望，谁都看到了阿敏的安祥，所有寂寞心事都悄悄隐蔵。

　　十八、《我爱厨房》心事（严浩1997）[寂寞心事不寻常，就在风起的正‮央中‬]

　　严浩的电影竟能拍出些许王家卫的味道来，看《我爱厨房》不得不这样想，但严浩仍然是严浩，一点影像的技巧总还是似是而非的样子，电影就一惯的感动。

　　每个人都是寂寞的，只要你认真的体会这城市的冷漠。华姐是个变

的⺟亲，没有人能感受他內心的事，时间就这样一天天的流逝，就这样一个人死亡，带着心內的冰蔵，于是Louie成了没有⾜的飞鸟，开始着茫然的心情流放，他是不是开始体会到Annie的心事呢？原来彼此都需要一份安慰，原来都在寻找心里的厨房，一个安放心事的地方。等待了许久，错过了许久，原来就是这样。爱情就这样的在彼此⾝旁。

　　

本没有真相，只有成长，只有一颗心在等待着时光。终于明⽩这是爱了，一分钟都嫌太长。飘来飘去的心绪，终在孤独中坠落，被谁救起？就是这样的人生，一场寂寞的心事。

　　十九、《半生缘》人生（许鞍华1997）[人生看起来很长]

　　十八个舂天后，尽释前嫌，却发现刻在心里的种种划痕都在即刻烟消云散。这个姓顾的曼桢和姓沈的世均对着这半生的诧异或许只能一笑，生命本应最可爱的一段时光就这样逝去。原来人生看起来很长，其实紧要的就那几个⻩昏，原来世界看起来很大，其实切实的就那几个低檐。

　　张爱玲的《十八舂》被许鞍华最大程度忠实的拍了下来，《半生缘》里的旧‮海上‬倒也精致，最重要的的是那几张面孔活脫脫的出了来，未始看，早已心碎。命运无常，造化弄人，这最通俗的词语写出最‮实真‬的伤逝。那封珍蔵了许久的旧笺，想来读起字字都是泪，再多几抹

笑吧，将人生的苦痛埋葬。世均和曼桢情逝如斯，叔惠和翠芝又何尝不是这样，尽管只是故事，尽管只是影像。

　　曾经的沧海都还变做桑田，人生在其间翻滚逃逸，有限的几个命运也都是属于各自內心的哀伤。故事安排了人物的重逢，但唯重逢，那格调才更令人唏嘘。

　　二十、《阿郞的故事》重逢（杜琪峰1989）[断送一生憔悴，只消一段重逢]

　　每段情事背后都有心酸隐蔵，最哀伤不过把这种心酸重来一遍。《阿郞的故事》里浪子回头终成空。当阿郞将长发剪短，重新以英俊的面孔来选择爱情和人生时，无情突如其来的将梦击碎。****和波仔一旁痛苦，这是一场多么苦痛的重逢。　WｗW.UｋUxS.Cｃ　

优酷小说网 > 诗歌散文 > 阿七seven文集作者:阿七seven	书号:1732 时间:2014/1/7 字数:3268
上一章　　　‮]下[经章42情爱·影电港香‬　　　下一章　( → )
十三、《双城故事》牺牲（陈可辛1991）[究竟谁在为谁做牺牲，谁还能这样拥抱着认同？] 　　两个城市，许多事情，一个故事。如果两个好朋友都爱上了同一个人，谁会做出牺牲？肯定不是阿伦，或者是《双城故事》的志伟，或者是《至尊无上》的德华。是的，总有一个会牺牲，有一种感觉叫爱情，另有一种感觉叫友情，无论谁为谁牺牲。　　《双城故事》是在讲友情，也是在讲爱情，直指感动。阿伦的歌声总是那么感动，象是深秋里的黎明。当两位朋友一同在憧憬时，当一个将感情默默蔵在心底时，当歌声响起时，当三个⾝影变成两个时，当两个⾝影又变成一个时？当一个城市的笑变做两个城市的追忆时，牺牲为真情做完美注脚。　　当三个人终于又重逢时，天空海阔里可飘着似曾相识的过眼烟云？一场追逐与逃避，思念与离别，终抵不过一刹拥抱的热泪。童年的梦，历久一样新，用过的情，都在歌声里。没谁为谁牺牲，没谁为谁担负责任，清风一吹过，唱一首好的歌。　　十四、《大话西游》责任（刘镇伟1994）[担负一种责任，是不是就意味着放弃另一种责任呢？] 　　《大话西游》终究是一场圈套，观音姐姐捉住孙悟空，就是要他渡过一场感情的轮回。观音姐姐许是安排好了那结局，却未料到这过程。　　沸沸扬扬的争吵，全为了至尊宝与紫霞的一段爱情。至尊宝在寻找中邂逅，又在彻悟中忘却，又怎能忘却？爱情需要责任吗，踏着五⾊祥云来拯救自己的爱情，是一场虚构的轻梦，一场责任的错觉，那人不是来担负爱情，而是去拯救前程，那一错的回眸，是俗世的烟消云散。椰子心旁边那两滴女人的泪⽔，溶成一滴，再化作虚无。　　至尊宝：曾经有一段真挚的爱情摆在我面前…不，是两段… 　　孙悟空：我不记得了，我只知道要保护唐僧这个取经人。　　至尊宝没有担负起爱情的责任，因为爱情终究不是责任所能擎的住的，而孙悟空始终只是个调⽪的猴子。责任终成虚话，同晶晶离别后，再同紫霞离别。　　十五、《滚滚红尘》离别（严浩1990）[都说离别是为了相聚，离别了，真的还能相聚吗？] 　　严浩应该属于老派一点的导演，他拍《滚滚红尘》气回肠，感人至深。罗大佑的一曲《滚滚红尘》也道出个中滋味，悲哀抵死。据说电影是以张爱玲为原型的，这位在感情上颠沛流离的女作家在半个世纪前过真便如此吗，一个时代的苦痛，万千影子中的别离，都流落在滚滚红尘之中。　　没有别离，便没有相聚，没有相聚又何来别离，这个生蛋般的爱情哲学在连环的的别离与相聚之后，最终仍是以别离结束，而别离总是哀伤的。滚滚红尘如是，一个既使甚么都不想听闻的女写手都逃不脫这时代，在爱和岁月中望不见方向，造化弄人，数不清的纠被爱情淹没，弄不懂这世界在做甚么。小勇与月凤最终也在理想中体会别离，韶华和能才也挥不去人生种种，我们在逃离甚么，爱情怎么都成了灰烬。　　怎么逃都逃不出內心，怎么爱都会被时代击中，一汪⽔阻了未了缘，再回首已是百年⾝。早忘了燃烧的灵魂，早忘了刻骨的恩怨。只记得离别那一刹的绝望。　　十六、《朱丽叶与梁山伯》绝望（叶伟信2000）[绝望是甚么？不是死后种种。是死前那希望的无限涌动] 　　电影里死人的概率要多过现实中的好多倍，尽管电视中总是这样那样的传递着死亡的消息。或许我们不知道那些消息后面隐蔵着多少人的痛苦，但只一场电影我们便在那假象中体会出了蚀骨的绝望，那绝望就在希望愈烈的一秒中前后骤至，象一击即中，你我的神经。不用挑了，就是这一部：《朱丽叶与梁山伯》，让无哩头的吴镇宇和吴君如静下来细诉这个故事。　　JUDY的生活已没有了甚么生趣，当她的半边**被切掉以后，连那男人离开的理由他都懒得去听，生命中就只有一个整天吵着喝可乐的爷爷，没有可乐，没有希望，如果爷爷真的乖乖的不再吵着要喝可乐时，那么生活就真的死灰一般了。女人如此，男人亦如此，上‮安天‬排了一个孤零零的烂仔来与她相遇，让绝望碰撞出希望，但终究也是一场梦，这把钥匙留不住命运。　　多琐碎的生活，多执着的人生，都抵不过一刹，静静的，多可怕的静静的，最绝望是哭不出来的，连眼泪都害怕。还是要一瓶可乐吧，这汽⽔也许真的载着希望，平静的希望。　　十七、《新不了情》希望（尔东升1993）[爱情就是希望，前方是绝路，希望在转角！] 　　爱情就是希望，当你看过《新不了情》后一定会这样想，无论那结局多么悲伤。第二次看《新不了情》时，我才注意到刘以达的⾝影，一个乐者模糊的样子，他是电影中那个乐队的成员，生活那么平淡，理想那么简单，刘青云和袁咏仪这对恋人就站在一旁，我知道，他们心中其实有着同样的理想。《新不了情》在1994年的金像奖中大获全胜，尔东升和秦沛兄弟俩一同站在领奖台上，看着那张照片我会想到《癜佬正传》，尔东升的电影一向平淡而感人。　　直到知晓阿敏得了绝症后，我才发觉电影中那浓浓的爱意，活泼的景像竟是在绝望的背后的，方始明⽩了阿敏的乐天是多么的知命，相对于阿杰的怀才不遇又是多么的令人怜惜。爱情如此，就是在依偎着看⽇出后的光。不得不重新审视人生，原来每个角落都充満着希望。　　爱情一刹的光辉竟能将一切烦恼抵挡，生命竟是如此的寻常。谁都看到了希望，谁都看到了阿敏的安祥，所有寂寞心事都悄悄隐蔵。　　十八、《我爱厨房》心事（严浩1997）[寂寞心事不寻常，就在风起的正‮央中‬] 　　严浩的电影竟能拍出些许王家卫的味道来，看《我爱厨房》不得不这样想，但严浩仍然是严浩，一点影像的技巧总还是似是而非的样子，电影就一惯的感动。　　每个人都是寂寞的，只要你认真的体会这城市的冷漠。华姐是个变的⺟亲，没有人能感受他內心的事，时间就这样一天天的流逝，就这样一个人死亡，带着心內的冰蔵，于是Louie成了没有⾜的飞鸟，开始着茫然的心情流放，他是不是开始体会到Annie的心事呢？原来彼此都需要一份安慰，原来都在寻找心里的厨房，一个安放心事的地方。等待了许久，错过了许久，原来就是这样。爱情就这样的在彼此⾝旁。　　本没有真相，只有成长，只有一颗心在等待着时光。终于明⽩这是爱了，一分钟都嫌太长。飘来飘去的心绪，终在孤独中坠落，被谁救起？就是这样的人生，一场寂寞的心事。　　十九、《半生缘》人生（许鞍华1997）[人生看起来很长] 　　十八个舂天后，尽释前嫌，却发现刻在心里的种种划痕都在即刻烟消云散。这个姓顾的曼桢和姓沈的世均对着这半生的诧异或许只能一笑，生命本应最可爱的一段时光就这样逝去。原来人生看起来很长，其实紧要的就那几个⻩昏，原来世界看起来很大，其实切实的就那几个低檐。　　张爱玲的《十八舂》被许鞍华最大程度忠实的拍了下来，《半生缘》里的旧‮海上‬倒也精致，最重要的的是那几张面孔活脫脫的出了来，未始看，早已心碎。命运无常，造化弄人，这最通俗的词语写出最‮实真‬的伤逝。那封珍蔵了许久的旧笺，想来读起字字都是泪，再多几抹笑吧，将人生的苦痛埋葬。世均和曼桢情逝如斯，叔惠和翠芝又何尝不是这样，尽管只是故事，尽管只是影像。　　曾经的沧海都还变做桑田，人生在其间翻滚逃逸，有限的几个命运也都是属于各自內心的哀伤。故事安排了人物的重逢，但唯重逢，那格调才更令人唏嘘。　　二十、《阿郞的故事》重逢（杜琪峰1989）[断送一生憔悴，只消一段重逢] 　　每段情事背后都有心酸隐蔵，最哀伤不过把这种心酸重来一遍。《阿郞的故事》里浪子回头终成空。当阿郞将长发剪短，重新以英俊的面孔来选择爱情和人生时，无情突如其来的将梦击碎。**和波仔一旁痛苦，这是一场多么苦痛的重逢。　WｗW.UｋUxS.Cｃ