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优酷小说网 > 诗歌散文 > BACDE54321文集 作者:BACDE54321 | 书号:24866 时间:2019/1/19 字数:1733 |
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自80年代中期始“历史”便成了陆大电影艺术中萦回不去的梦魇。似乎是一道必须去正视而令人眩晕的深⾕,又仿若幽灵出没的腥红而富丽的天幕。较之关于现实的话谱,历史的叙事始终丰満、凝重充満了细腻的层次和无限繁复的情感。五代导演陈凯歌在对此类电影形式与剧情结构进行探索的同时,将引人⼊的商业元素与之完美结合。在《霸王别姬》影片中,把风华绝代,一笑万古舂、一叹万古愁的程蝶⾐的形象,栩栩如生的展示给观众。 以学者型导演著称的衬凯歌,以社会历史发展为线索,以京戏兴衰为指针,运用平时无华的电影镜头和声光电⾊的有机结合。以故事为框架,以情感为依托,成功的塑造了京剧艺人程碟⾐“从一而终”的人物形象。使之可圈可点,可评可叹。 《霸王别姬》中程碟⾐对京戏的态度,是其从一而终最鲜明最直接的体现。自师傅向他讲述“霸王别姬”这一故事时“从一而终”四个字便刻⼊他的灵魂。此时影片以画外音的方式揷⼊风声鹤唳的战斗音响,体现并烘托出此故事对其心灵的震撼,也为下面碟⾐对艺术的态度埋下伏笔。自碟⾐成名一刻起,他唱的每一出戏,都有板有眼,达到完全忘我,与京戏中人物融为一体人戏合一的境界。在袁四爷那里唱“霸王别姬”一折,拿剑自刎已忘其为真剑,表现他早已忘我,只有虞姬而没有程碟⾐。蝶⾐会为艺术放弃自己,甚至放弃最宝贵的生命。此时此刻的他,⾝体只是一副⽪囊,隐没于艺术的生命中不复存在。人就是戏,戏就是人。戏在人在,戏结人亡。登台演出“牡丹亭”一节,戏不完人不停。这里电影画面刻意表现场面的混 ![]() 影片通过程碟⾐对大师兄的感情上也反映出他的从一而终。对于刚离开⺟亲孤⾝学艺的小⾖子(碟⾐的艺名)来讲,大师兄小石头(段小楼)的豪情仗义,让碟⾐感受到如⽗如兄的关怀。演旦角的碟⾐,在演戏的需要下举手投⾜间流露出一股女 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 与碟⾐从一而忠形成強烈反差的,是大师兄段小楼的见异思迁。这也为电影塑造碟⾐的形象起到烘托和陪衬作用。运用对比场面调度来表现此点,可看出导演的用心良苦。先是师哥弃艺从商,又是文⾰批斗中六亲不任再次背叛了师弟和 ![]() ![]() 如果说,李碧华的小说是一个关于背叛的故事;那么,陈凯歌的《霸王别姬》则正是在历史场景与 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
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