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优酷小说网 > 诗歌散文 > 步蒂斯文集 作者:步蒂斯 | 书号:24298 时间:2018/12/27 字数:3147 |
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考察金庸小说的创作历程,我们不难发现这样一个现象。即某些作品是在同一时间段內创作的。并且考察这些同一时间段里创作的作品,我们也可以发现一个共同的特点:篇幅一长一段,⽔平一⾼一低。当然,这里所谓的长短,只是局限于金庸作品而言。而⽔平的⾼低,更是一个相对的概念。对于每部作品,每个人都有自己不同于别人的看法。譬如倪匡就有这么一说“金庸只写了两篇短篇,就没有再尝试下去。而两篇短篇,在金庸作品中的地位都很低。”这里的“两篇短篇”指的是《鸳鸯刀》和《⽩马啸西风》。而在这两篇短篇中,倪匡还分出了⾼下,将《⽩马啸西风》放在了最后一位——不仅仅在短篇中居末,在金庸所有的作品中,地位也是最低的。而按照温瑞安的说法“《⽩马啸西风》在国中短篇武侠小说里,有着一定的分量,在金庸作品中也占有相当重要的位置。” 事实上,出现这样的情况是很正常的。周伯通的分心二用左右互搏,天下只有郭靖和小龙女两位传人。并且按照金庸的解释,这门功夫心地越是单纯的人就越容易学会。金庸显然不是位心地多么单纯的人,他的脑袋里装着很多的问题,有社会评论,有浪漫侠情,有尔虞我诈,有铁⾎江湖,他的左右互搏显然是不可能练到家的。以此,同一时期的两部作品,难免出现参差⾼下。 1959年5月20⽇,金庸与人合伙创办《明报》,于创刊号连载《神雕侠侣》,同时于《新晚报》连载《雪山飞狐》,次年为《武侠与历史》杂志写《飞狐外传》。《飞狐外传》的创作意图,研究者普遍以为是弥补《雪山飞狐》之不⾜。例如陈墨说“在前书(《雪山飞狐》)中,并没有真正地着重描写胡斐这一人物,而是写辽东大侠胡一刀。所以作者便在此《飞狐外传》中着意地写出了胡斐这一人物的成长经历及其 ![]() 金庸自己也有说法。自古以来国中人理想中的大丈夫标准,概括起来也就是孟子说过的那几句话“富贵不能 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 将金庸对于《飞狐外传》的创作态度理解为“漫不经心”我以为这只怕是陈墨的一相情愿。我自然没有证据证明金庸在创作的当时态度一定很严肃,但综观金庸一生的创作“漫不经心”说却也显然不具有什么说服力。陈墨对《飞狐外传》对胡斐都有着很⾼的评价“醇厚”、“天籁”之外,他还说“胡斐其人是集侠士心肠、英雄气质及人之情怀于一⾝的形象,而且是一位具体的、浑然一体的、鲜明生动而又深刻突出的‘这一个’。”他以为金庸其他作品的主人公要么“英雄气短儿女情长”要么“神魔兼是正琊之间”而“惟有”胡斐是侠士、英雄与人三者的活的集合,最接近作者与读者心目中的侠士的理想观念。 这种说法我以为只正确了一半。陈墨显然忽视了,真正的对于“人”的塑造,金庸第一部作品里的陈家洛显然要比胡斐成功了那么几分。而陈家洛的 ![]() ![]() 这是个有趣的现象。而且这大概也是每一个艺术创作者都会遇到的有趣的现象,就是自己所倾力塑造的主角,往往反没有信笔所至塑造的配角来得成功。在影视评比中之所以有“最佳配角”这么一个奖项存在,我常常以为就是基于这个原因。而相对于金庸,这个现象在他的中短篇中表现得尤为突出。胡斐与苗人凤便是这样的一个典型。胡斐失败了,但苗人凤,不论从他的 ![]() 这是人物形象的塑造上的成功与失败。此外,则还有作品的主题。陈墨总结《飞狐外传》的主题用了这么一句话“宝刀相见 ![]() ![]() 还有就是“柔情”毫无疑问,金庸是描写感情的⾼手。而他所要求的大丈夫的标准在柔情一面也不会具有太大的约束力,这个时候的金庸才终于放开了手脚。我们有理由庆幸,金庸恰恰是在描写自己最擅长的爱情上放开了手脚脫离了约束。就如同在胡斐⾝上的失败在苗人凤的⾝上得到了成功一样,在“宝刀”上的失败总算在“柔情”上获得了成功。亏得如此,否则《飞狐外传》在国中的武侠小说世界,只怕就只能算个二三流的作品了。 从这个意义上来讲,陈墨评价《飞狐外传》的那句话“越是漫不经心地创作出来的人物及其故事,越是自然醇厚,有如天籁”倒在无意中道出了实真。但陈墨还是一不小心而将这话用错了位置——在胡斐的⾝上,我实在没有发现什么自然醇厚什么天籁,相反,在金庸刻意进行条条框框的规范化的描写之外,在苗人凤,在与作者创作意图并无太大关联的“柔情”上,我们发现了太多的光彩。而这,实在也难以说清楚究竟是金庸的成功还是失败。 近年来,陆大文学中多的是概念化公式化的人物和情节,我以为那原因多半就在此。或许,只有在创作者脫离了自己创作之先的创作意图而进行创作,真正优秀的文学作品才有可能出现。 wWw.uKuXS.Cc |
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